邱振剛的長(zhǎng)篇小說(shuō)《珠市口1938》（北京聯(lián)合出版公司），是一部典型的諜戰(zhàn)小說(shuō)。故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期的北平，中共地下工作者、國(guó)民黨軍統(tǒng)以及日本駐北平的特務(wù)機(jī)關(guān)，幾方勢(shì)力展開(kāi)斗智斗勇的殊死較量。小說(shuō)情節(jié)曲折，懸念叢生，引人入勝，又著實(shí)燒腦，“諜戰(zhàn)”的元素一個(gè)不缺。然而，作者并不僅僅滿(mǎn)足于講述一個(gè)好看的諜戰(zhàn)故事，他花費(fèi)了大量筆墨描述北平特殊時(shí)期的市井生活，不僅給故事的展開(kāi)鋪設(shè)了背景，而且宕開(kāi)一筆，使世俗與諜戰(zhàn)得以雙向呈現(xiàn)，讓小說(shuō)的內(nèi)涵變得更為厚重和飽滿(mǎn)。
看標(biāo)題“珠市口1938”，包含兩個(gè)要素：地點(diǎn)和時(shí)間。珠市口是老北京一個(gè)繁華所在，店鋪林立，人口稠密。作品著重點(diǎn)出這個(gè)地名，其意圖是借此反映日據(jù)時(shí)代的北平民眾生活。作品中的三個(gè)主要人物穆立民、阮化吉、潘慕蘭，分別是老字號(hào)天祥泰綢緞莊、奎明戲院和正和堂飯莊老板的子女。作品從1938年春開(kāi)始寫(xiě)起，此時(shí)北平淪陷已半年多，普通民眾采取與日偽政權(quán)不合作的態(tài)度，店鋪紛紛拒絕開(kāi)門(mén)營(yíng)業(yè)，連一向人山人海的天橋都冷冷清清。“北城的胡同里住的大都是殷實(shí)人家，門(mén)戶(hù)規(guī)整，地面整潔，房屋也以四合院為主；南城這一帶可就沒(méi)這么講究了，房屋破敗，遍地臟水，偶爾幾個(gè)像樣點(diǎn)的四合院，也變成了魚(yú)龍混雜的大雜院了。”舊北平的氣息撲面而來(lái)。小說(shuō)中戲院的水單、包廂，證件上的五色旗以及皮影戲等，都打上了那個(gè)時(shí)代的烙印。這些細(xì)節(jié)不僅再現(xiàn)了歷史場(chǎng)景，還具有社會(huì)學(xué)民俗學(xué)意義。而1938年是中國(guó)全面抗戰(zhàn)爆發(fā)的次年，臺(tái)兒莊戰(zhàn)役剛剛結(jié)束，武漢會(huì)戰(zhàn)又迫在眉睫，八路軍挺進(jìn)冀東，欲創(chuàng)建冀熱察邊區(qū)抗日根據(jù)地。“1938”，抗戰(zhàn)的年份標(biāo)識(shí)鮮明而醒豁。故事雖然是虛構(gòu)的，但作者在史料背景上下足了功夫，并通過(guò)加注的方式，真實(shí)清晰地呈現(xiàn)了歷史的脈絡(luò)，讓故事有了切實(shí)的著落。
“珠市口1938”，實(shí)際上也是小說(shuō)鋪設(shè)的兩條故事線(xiàn)索，一條是主線(xiàn)，自然是諜戰(zhàn)，主要圍繞中共地下工作者穆立民如何在黨組織領(lǐng)導(dǎo)下殫精竭慮獲取日軍藥品而展開(kāi)；一條是副線(xiàn)，集中在珠市口，寫(xiě)奎明戲院少東家、穆立民的發(fā)小阮化吉如何從癡迷電影到淪為漢奸。應(yīng)該說(shuō)，這兩條線(xiàn)索的設(shè)置頗具匠心。穆立民和阮化吉可謂抗戰(zhàn)時(shí)期非常具有代表性的青年形象，一個(gè)人間清醒、意志堅(jiān)定、鐵骨錚錚，是時(shí)代洪流中的主流；一個(gè)政治顢頇、妥協(xié)退讓、奴顏媚骨，為人不齒。兩條線(xiàn)平行展開(kāi)，卻又交織在一起。穆立民和阮化吉打小就是玩伴、同學(xué)、朋友，在生活中有許多交集，穆立民在不暴露自己身份的前提下，對(duì)癡迷電影的阮化吉多有規(guī)勸，擔(dān)心他落入日偽政權(quán)設(shè)置的圈套。阮化吉目光短淺，冥頑不化，接受日偽資助，在一處廢棄倉(cāng)庫(kù)建起一座影棚，天真地做起了“電影夢(mèng)”。他為了炫耀，帶穆立民參觀過(guò)這個(gè)影棚，作品為此花費(fèi)了不少筆墨詳細(xì)描述。但令人沒(méi)想到的是，這個(gè)影棚竟然是作者埋下的一個(gè)伏筆，兩條線(xiàn)索最終在此交匯——穆立民和國(guó)民黨特工一直苦苦尋找的日軍藥品儲(chǔ)藏處居然就在這里。
諜戰(zhàn)小說(shuō)作為類(lèi)型化作品，從麥家獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《暗算》，到龍一、海飛、畀愚等人的小說(shuō)《潛伏》《麻雀》《叛逆者》因搬上熒屏而名聲大噪，一直受到讀者喜愛(ài)。文學(xué)批評(píng)家孫紹振在審美、審丑之外，曾提出過(guò)“審智”的美學(xué)概念，即把智性因素作為審視對(duì)象。以此打量諜戰(zhàn)小說(shuō)，十分恰當(dāng)。諜戰(zhàn)小說(shuō)以及由此改編而成的影視作品之所以深受青睞，熱度不減，很大程度上是因?yàn)槠錈X的情節(jié)、未知的懸疑。它作為一種智力游戲，其智性魅力絲毫不遜于其他作品給人的情感沖擊力。
《珠市口1938》無(wú)疑將諜戰(zhàn)小說(shuō)“審智”的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。黨組織交給穆立民的任務(wù)是為部隊(duì)籌集藥品，他從外國(guó)報(bào)紙上看到一則消息，日軍集結(jié)各路精銳前往武漢方向，其中處于河南的一支日軍有大批士兵患瘧疾，于是調(diào)集藥品往南運(yùn)。這張外國(guó)報(bào)紙刊登消息的同時(shí)，還登載了一張美國(guó)記者本特森·貝利尼拍攝的照片。在一處站臺(tái)上，日本兵監(jiān)視著工人往火車(chē)上搬運(yùn)藥品。照片是偷拍的，看不出具體車(chē)站，那么找到這個(gè)美國(guó)記者就成了關(guān)鍵。穆立民潛入六國(guó)飯店貝利尼的房間，經(jīng)過(guò)一番費(fèi)盡周折的尋找，終于把存儲(chǔ)藥品的車(chē)站確定在居庸關(guān)。此時(shí)，國(guó)民黨特工也得到了同樣的情報(bào)。經(jīng)過(guò)數(shù)次偵察、精密策劃，國(guó)共雙方力量在居庸關(guān)相聚。誰(shuí)也沒(méi)有料到，這是敵人精心設(shè)置的一個(gè)圈套，那張照片壓根兒就是一個(gè)誘餌。為此，國(guó)民黨軍統(tǒng)北平站幾乎全軍覆沒(méi)。在絕望之時(shí)，穆立民腦洞大開(kāi)，想到藥品藏身處可能就在影棚，因?yàn)橹挥杏芭锊拍芤约賮y真，做出居庸關(guān)的誤導(dǎo)。于是他率人直奔影棚，奪取藥品。更出人意料的是，上級(jí)組織將計(jì)就計(jì)，把居庸關(guān)奪藥作為幌子，用一個(gè)更大的戰(zhàn)略布局，牽制住南下的敵人。探秘、解密，翻轉(zhuǎn)、再翻轉(zhuǎn)，在故事推進(jìn)過(guò)程中，草蛇灰線(xiàn)有跡可循，又未太過(guò)明顯讓?xiě)夷顔适АＧ裾駝偡路鹨粋€(gè)斫輪老手，顯示出嫻熟的敘事能力。
所謂類(lèi)型小說(shuō)，指在題材上容易歸類(lèi)的作品，比如職場(chǎng)、校園、官場(chǎng)、軍旅、武俠等。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，每一部小說(shuō)都可歸入某一類(lèi)別。有人視類(lèi)型小說(shuō)為通俗文學(xué)，往往是強(qiáng)調(diào)其故事性、可讀性強(qiáng)這一點(diǎn)，但這并不能構(gòu)成與嚴(yán)肅文學(xué)的分野。《珠市口1938》可以歸為諜戰(zhàn)小說(shuō)，歸為抗戰(zhàn)小說(shuō)亦無(wú)不可，作者突破了這種邊界，使之具有類(lèi)型小說(shuō)與嚴(yán)肅文學(xué)的雙重美學(xué)特征，既好看耐看，又具有經(jīng)典的元素，是一次有益的探索。
《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2025年02月06日 第 07 版）
